■动画片人物塑造的灵魂■
一部能让人记住的动画片，必定有一个或几个塑造得很成功的动画人物，而动画人物性格的形成及其变化发展有个看不见的方向盘在引导、控制着，这个方向盘就是动画人物内在的态度——就像一辆在盘山公路上行驶的车，哪怕上下颠簸、翻腾得厉害，因为有方向盘控制着方向，它最终还是会到达目的地，同样，一个动画人物性格的塑造，因为有了“态度”的方向盘，任周遭环境如何变化，它（动画人物性格的塑造）仍会保持应有的鲜明性、稳定性和变化发展的轨迹。
艺术功底在这里并不是最重要的,而是在于把握人物的态度,把握人物的灵魂。
■入学对象■
热爱色彩、插画，善于表达的人群,有志开拓右脑艺术细胞及创意思维的朋友们,从事插画绘制、或插画专业等项目的人员，有美术功底对于插画感兴趣的人员.
■课程概况■
本专业课程讲师代表:姜伟 中科万维旗下『五大道--便利美工』主创之一
动画人物心理设定 1、动画人物性格类型分析：
通常，动画片为我们讲述的是一个故事，当故事结束的时候，一个人物性格的塑造也完成了。在这个塑造的过程中，有的人物性格自始至终都带有鲜明的特点，基本上没有变化，有的人物性格却经历了一个发展变化的过程，前者即属于类型化的性格类型，后者则是发展着的性格类型。
（1）类型化的性格类型
北京电影学院文学系教授刘一兵老师在谈到类型化人物时这样说过：“类型化人物应该是一种真正的典型，更具有社会生活的普遍性和性格的鲜明性”，这样的说法也适用于动画人物。
《千与千寻》中的锅炉爷爷，自始至终他都是一个勤劳的人，他造型上的特殊性（浑身是手）则使其勤劳的性格更加鲜明；《怪物史莱克》中那只爱说话、罗嗦的驴子，从影片开始到结束几乎没有停过嘴，哪怕是面对巨大又可怕的火龙——这是他的特点；《怪物公司》中狡猾的蓝道、《海底总动员》中健忘的多莉……他们每个人身上都有属于自己的特点而构成了每个动画人物的鲜明性格。
（2）发展着的性格类型
这样的性格类型在大多数动画片中都有出现：《海底总动员》中的小丑鱼爸爸马林、《千与千寻》中的小女孩千寻，都由胆小变得勇敢；《怪物史莱克》中的史莱克由自卑、自闭变得敢于追求自己的生活；《玩具总动员》中的牛仔娃娃胡迪由“小心眼”变成了一个心胸宽广的人……
分镜头画面设计 画面分镜设计稿是对画面分镜设计台本的详细设计和放大，要将分镜台本忽略的画面细节具体设计出来，使分镜台本中设定的镜头运动或画面运动合理并可实现，使整体效果更具表现性。设计稿是动画生产中期工作的总体蓝图，当设计稿通过导演的审定后，原动画和绘景人员就可据此进行具体的影片绘制工作。
角色设计 动画人物即指在动画中出现的人物，它不单单指“人”，还指以动物造型出现的各种形象（在这篇文章中笔者主要指的是动画片中的重要人物）。
动画人物与电影、电视人物最大的区别是他（她）的虚幻性——既有外在造型的虚幻，也有动作、语言、表情的极度夸张。在美国动画片《怪物公司》中，反面角色蓝道的塑造就很有特点。从外在造型来看，他身体细长柔软，后脊上有一条明显的蓝色细条就像他的名字所告诉我们的那样，并且他会隐身，这一特点带有很强的魔幻色彩；从言行来看，因为能隐身，所以他的身体可以无处不在，他可以用整个身体勒紧自己敌人的脖子而让其无法反抗，因为没有人能看得见他。
在现实生活中，没有人真的会隐身，也没有人勒住了敌人的脖子而能不被发现——这只有动画人物能够做到。
场景设计 背景设计稿应包含景物造型、角度、光影，镜头运动，前层、对位线等内容。两类设计稿都应标明镜头号码，背景设计稿还应标明背景号码
运动镜头 运动镜头的背景设计稿应按拍摄范围边线包含所有应拍内容。如旋转镜头背景设计稿应按镜头旋转轨迹绘制背景内容。大角度摇镜头的透视变化呈透视渐变效果，设计稿中应准确表现景物细节的透视变化。
插画部分 （一）广告商业插画
（二）卡通吉祥物设计
（三）出版物插图
■考试认证■
<苹果认证.原画创作插画设计师>
■教学特色■
直接参与到动画工作室,学习与实战创作同步进行.
■教学时间与收费情况■
168课时(46单元) 学费:2600元
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